世界读书日来临，普利策奖终于不再刷屏了。但其中获得专题新闻摄影奖的那组《斯特莱德·沃尔夫的生活和空间》(The Life andTime of Strider Wolf)的编辑方式仍然让我思索再三。就职于合肥晚报的知名摄影记者吴芳在他的文章《吹毛求疵，组照张数会是这组图片获得普利策奖的重要原因?》中说，“良好的图片编辑，向来是普利策、世界新闻摄影比赛(荷赛)和全球年度图片奖(POYi)等国际新闻摄影奖项青睐的作品”，我高度认可——岂止是国际奖项，经过专业编辑的图片专题在任何的媒体平台或者评奖中都会被垂青。但是，这样一组平铺直叙、波澜不惊的照片，算得上是“良好的图片编辑”吗?它是不是像吴芳分析的那样，是以量取胜?
记得荷赛投稿阶段我帮腾讯摄影记者吴家翔编辑他的《赴美生子》时，我们讨论了荷赛为什么把组照减为8张的原因，可能是：在越来越讲求传播效率的移动网络时代，要求每一张照片必须包含尽可能多的视觉信息，照片不应该只是对某个情节的简单叙事，而是对相关几个情节甚至整个事件性质的高度概括，并抓取富有隐喻性的瞬间予以表达。简而言之，“隐喻性”代替“情节性”成了对当代新闻摄影更高的要求，“视觉叙事”似乎进化为“视觉评价”。果如此，这对摄影记者和图片编辑都是个莫大的挑战。《斯特莱德·沃尔夫的生活和空间》无论拍摄还是编辑显然都不符合整个判断。那么这是它未在荷赛获奖的原因之一吗?
在我国，图片编辑始终是个老大难问题。在我参与的很多摄影评比活动中，一组题材不错的照片往往因为毫无章法的编辑而名落孙山。那么，什么才是“图片编辑”?在这个极端讲求效率的年代，能用一两句话说清楚吗?比如：“图片编辑是‘视觉价值观’的构建者和执行人”之类——但这样说准确吗?“视觉价值观”是个什么鬼?这不是也在考验以图片编辑为业的人对自己工作的理解深度吗?如果不能足够深刻地理解自己的职业，他(她)也难以用片言只语准确概括它的性质。
好吧，又是一个看似不是问题的问题。所幸我的朋友圈有那么多杰出的图片编辑，他们或在通讯社，或在纸媒、网媒、出版社，于是在一个静谧清明的午后，我群发了“如果请您用一句话概述‘什么是图片编辑?”，请问您如何作答?”
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