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世界上著名是的雕塑设计赏析

发布时间:2015-12-07 17:33:37     阅读次数:10900次    评论数:0次
   自从文艺复兴时代开始,优秀的雕塑作品像井喷式的被创造出来。对于门外汉来说只能看到优秀的雕塑作品厉害的雕塑手法。却比较难理会到大师们赋予产品的雕塑设计理念。首先不要用欣赏其它艺术的眼光去看雕塑品。它们都是艺术,有共同之处,但又有其不能互相代替的特点。只有用雕塑艺术的规律和特点去欣赏,才能认识雕塑艺术的、感到雕塑品的美和丰富的意境。雕塑是立体的,要从各个角度去看,要在各种不同的光线照耀下去看。每个侧面,每一光照的变化,都构成一个意境,一幅画面,可供欣赏。其次,题材及灵感是创作起点,它决定作品的形式和艺术处理。但最主要的是作者所要集中表现的思想、感情。为了突出主题,作者对于自然形象要有所夸张、有所精简和概括,以加强形式感。因为欣赏雕塑品,是从作品的形式上感到和体会到作品的意境的


    《哀悼基督》是米开朗基罗·博那罗蒂的成名之作,解剖学科的艺术实践和细致入微的匠心独运吻合了、甚至超出了人们可以理喻的"鬼斧神工",被誉为15世纪最动人的人性拥抱神性的作品--出示了悲剧却掩饰了哀伤。1498—1500年,高约174里米,大理石。是米开朗基罗早期作品中最著名的一件邮局是惟一由米开朗基罗亲手刻上自已名字的雕塑。


    《被缚的奴隶》及《垂死的奴隶》米开朗基罗为尤里乌斯二世陵墓制作的两个完成了的“战俘”像,按照最早的设计图,雕塑家讲划为这座陵墓制作20座立像,最后只完成了这两件。

世界上著名是的雕塑设计赏析
    《大卫》1501-1504年,高410 厘米(大厘石)经过两年半的艰苦努力,米开朗基罗完成了雕像。他称为《大卫》。从佛罗伦萨教堂搬动到韦吉奥宫前用了4天时间,把雕像台到阳台上,则又花了21天时间。


    青铜时代:高175厘米,铸铜。是罗丹的早期作品,原名《被征服者》。描述了一个裸体的男青年左手握着棍子,正在走动中,突然被眼前的事物怔住了,收住脚步,抬头呆望着,右手揪住自己的头发,样子非常天真而自然,后来,作者决定把棍子去掉,并易名为《青铜时代》,为雕像赋予了更深的意义。


    思想者:200厘米,青铜。是巴黎装饰艺术博物馆大门的装饰雕像。是以意大利诗人但丁的作品〈〈神曲〉〉为题材的〈〈地狱之门〉〉中的一尊坐像,他是一个象征性的人物,可能象征着诗人但丁,也可能象征着罗丹自已。从雕像中,人们似乎可以读出他对生活中的美与丑、善与恶、纯真与淫邪的思索。


    三个影子:98*90*50厘米,青铜〈地狱之门〉〉中的一尊。据说,在这三个一模一样的男人中,最左边的一个是人类的始祖亚当,而其他两个是亚当的影子。他们垂着头,好像在无可奈何地聆听着上帝的审判。他们那大幅度歪扭的身躯和向一侧用力的头,显示出精神和肉体上的重负。然而他们那宽厚的肩膀和健美的肌体,却展示着内在的生命与力量。


    加莱义民:高约230厘米,石膏。是法国表彰英法百年战争的民族英雄的纪念碑。


    巴尔扎克像:高约300厘米,青铜。是罗丹一生中最后一座伟大的雕像。


    波嘉妮小姐:1913年,高43.5厘米,这是一件最著名的人像雕像。这件铜雕的椭圆形脸庞,大眼睛和用手托腮的动作,与波嘉尼自画像十分相似。布朗库西用优美而和谐的线条突出了女画家的主要特征,使雕像具有一种迷人的力量。


    空间中的鸟:1927年高118厘米,青铜,在这件表现鸟的作品中,作者完全摆脱了鸟的自然形态的限定,将其简化成一个像是被拉长了的感叹号,然而却又恰到好处地把握住了空中飞翔着的鸟的最本质的形式,流线形的造型简洁凝练,加之材料本身光滑明亮的特质,使整件作品富有张力和动感,赋予观众以无限的想像空间。


    马约尔是一位善于刻画女性美的艺术家,《河流》是他用女人体来比喻大自然的一系列雕塑作品之一。这是马约尔晚年的作品,同他以往的作品一样,“河流”的主题也是通过一个丰满健壮、线条圆润的女人人体来表现的。她侧卧着,双腿一前一后自然的弯曲着,右手微微向上,脖子与头几乎成一条直线向下垂着,神情欢乐而陶醉。腹部结实、大腿粗壮、头发浓密,完全不是那种苗条纤弱的女性形象,而是一个似有着无限繁衍能力的大地之母的形象,象一条奔腾不息的河流,充满了健康的美感。《地中海》右手支持着身体,左手向前托着低垂的头,神态含蓄而安详,如同坐在地中海的海滩上,低头瞑想。作者有意减少了人体身上细小的凹凸面,自然光照上去,明暗起伏很弱,这种大弧度转折的体面,使人体显得皮肤光滑丰腴,充满茁壮的生机,象地中海一样,虽然表面平静但内里却蕴含了无限的生命和永无休止的律动。


    卧像:长32厘米,1939年。这一造型奇异的《卧像》是表现一个裸体女人斜卧的姿态,躯体完全被“空洞”化了,凹面与凸面形成强烈的对比,但虚实中仍给人以真实的联想,底座与腕、臂之间都留出空间,手臂中段高高地隆起,腹部是一片圆盘状的几何体,两条弯曲的腿是如此强健有力,提示着一个母性的力量。
国王与王后:1952—1953年高161厘米,此件作品是利用自然界的岩石形态作出来的,也像岩石一样都穿了洞,造成一种虚幻感。头部虽然像岩石一般,但不失国王与王后的威严和高傲,仍保持着一国之王的高雅风度。


    《战车》一个被极端拉长的男子像一具骨骼似的竖立在两个车轮中间,凹凸不平的表面使雕像更显脆弱,仿佛一个影子。在这里,贾科梅蒂放弃了充实的块面结构。代之以细长的几何线性造型。因为在他看来,人体不过是生命抽象的外在象征,一种内在的“空无”是没有形迹的,是无法用体量去真满的。他通过变形以及肌理效果的制作等手段创造出一种全然不同以往的雕塑形式和形象观念。细若游丝的形象传达了一种慢慢向四周渗透的仿若隔世的氛围。将虚无与实在融为一体,即使观者获得一种奇妙的感受,又与观者保持着一种心理距离,体现了作者对历史及生命意义的哲理思索。


    森林,七个人体和一个头像的构图:57*46*58厘米,这件作品的人物在感觉上所造成的效果如真人大小,而实际上它们的尺寸很小,同时,整件作品萦绕着贾科梅蒂作品所特有的那种不安和不可抗拒的孤独情绪,如幽灵似的修长人物形象更使人感受到一种仿佛处于末世的孤寂与焦虑感。
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编辑:蓝blue

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