海报设计是广告艺术中比较大众化的一种裁体，用来完成一定的宣传鼓动任务，或是为报导、广告、劝喻、教育等目的服务。在我国用于公益或文化宣传的海报招贴，称公益或文化招贴或简称海报；用于商品，则称商品广告招贴或商品宣传画。而这一切，在国外某些国家通称广告画，或商品广告、文化广告、艺术广告、公用广告。国外也称之为“瞬间”的的街头艺术。招贴相比其它广告具有画面大、内容广泛、艺术表现力丰富、远视效果强烈的特点。
海报是张贴在公共场所里的印刷宣传品，而图形在海报
设计中具有非常重要的地位，直接影响到海报创作的成败。就海报的主体图形而言，它有着许多不同程度的残缺现象。图形，原意为图解、图示，发展为指通过绘、写、刻、印等手段创造出的说明性的视觉载体，是可以通过各种手段进行大量复制、有别于文字与语言的人类又一种信息传达和沟通方式。
海报设计中的主体图形具有符号性，所谓符号性就是任何可以拿来“有意地代替另一种事物的东西”，它具有明晰、简单的含义，所以在认识心理上具有普遍的认同感。同样，残缺的海报图形也具有符号性。以下就用符号学的研究方法对残缺的海报主体图形进行阐释。
对海报的主体图形有意识的残缺后，它的外表形式发生了部分或根本性的改变，呈现出新的视觉效果。对于残缺的海报图形的能指特征的描述包括图形自身的残缺、同构形成的残缺和构图造成的残缺三个方面。
1、构图造成的残缺 在海报设计中，构图可以使得图形残缺。一个规定尺寸的画面不可能把所有的形象都呈现出来，而取舍本身就是设计，作者必须根据主题的需要舍弃多余的成份，而着力表现某些事物，这样一来局部图形的残缺就变得必然了。构图是当今的说法，南朝谢赫称之为“经营位置”，用今天的话讲就是画面各部分位置的谋划安排。设计师在海报的创作过程中就要根据意念的需要来安排画面元素，即表现什么，放弃什么。
例如德国
平面设计家霍尔戈•马蒂斯所设计的芭蕾舞剧《天鹅湖》海报，海报主体图形是只不完整的天鹅形象，而这只天鹅正是芭蕾舞演员倒立的一只脚，身体其他部位由于构图的原因被省略了。这种构图造成的残缺，使得图形视觉冲击力变得更强了，画面显得简洁而单纯。
2、图形自身的残缺 贡布里希认为，很容易被人感知的图案会让人觉得单调乏味。当预期的图式出现在我们的视野里时，我们的注意力是不会被它所吸引住的，这种图式里的结构就会沉到我们的意志阀限之下。在信息传达中，意外程度的大小直接影响到受众的记忆力，而海报主体图形自身的残缺自然会产生一种个性的视觉感受，它与人们的审美意愿相违背，因此能够更好地吸引受众的注意力。
例如在第二届“靳埭强设计基金奖”中获得“未来设计师大奖”的海报《圆》就是这样的一幅成功之作。这幅
海报设计以统一台湾为设计主题，白色的画面上有一个碧绿的玉镯，但作者贺师洋在这个完美的镯子上开了一道残缺的口子，而它正是我们中华民族的一块宝地——台湾，这一缺口成为了画面的视觉中心，迅速吸引住了我们的注意力，引发我们的思考，即为何在完美的玉镯上有这么一个令人遗憾的缺陷?从而烘托了海报的爱国氛围。
3、同构形成的残缺 同构的手法也可以产生残缺的海报图形，将一个图形与另一个形象异质同构，这样一来就形成了一个富有新意的残缺形象。缺残使得原来的形象变得模糊，造成心理的陌生感，但视线很快又被后来的同构形象所吸引，从而形成了新的视觉中心。
同构也就是把不同的、但相互间有联系的元素巧妙地结合在一起。这种结合，不再是物的再现或并举在同一画面，而是相互展示个性，并将共性合二为一。同构形给人一种简洁、巧妙的印象，其意义在于创造出了一种新的意念，让受众在意料之外和情理之中的幽默当中获得并接受设计师所要表达的信息。
例如中国美术学院
视觉传达设计系副教授袁由敏创作的《融合》海报，其主体图形就是一个经过异质同构所形成的残缺形象。画面的中心是动物长颈鹿的形象，但再认真去看，会发现长颈鹿正是意大利著名画家达芬奇的不完整的《蒙娜丽莎》，这种残缺不全给人一种新鲜之感。《蒙娜丽莎》和长颈鹿轮廓同构，自然就形成了残缺的《蒙娜丽莎》，这种同构形成的残缺给人以新奇的视觉感受，强化了画面的意境。
残缺海报传达信息鼓动宣传的作用肯定了它的特殊形式。
海报设计要求一目了然，简洁明确，使人在一瞬间，一定距离外能看清楚所要宣传的事物。为了达到这个目的，宣传画往往采取一系列假定手法，突出重点，删去次要的细节、细部，甚至背景，并可以把各个不同的比例，把在不同时间，空间发生的活动组合在一起。并经常运用象征手法，启发人们的联想。
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