高质量的情景剧剧本是如何编写的

    不论是影视剧，还是动画片，其实只要我们细心观察，我们就会发现，只要一个剧本写作的内容以及情节能够符合我们受众群体的心理感受，并且带给我们观众最深处的影响，这样的剧本写作才是比较成功的，因此在情景剧剧本创作的过程中，我们也应该要注意设计出一个高质量的情景剧剧本。

    < 第 一 节 >

    剧本基本理论 ：态度、主题

    <<态度 (Attitude)>>

    写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……

    <<主题 (Theme)>>

    在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

    < 第 二 节 >

    创造角色冲突 (create character conflict)

    角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

    <<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>

    故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist

    例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。

    <<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>>

    当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。

    < 第 三 节 >

    创造表面张力 (create dramatic tension)

    <<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>

    例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。

    <<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>

    主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。

    <<方法三： 时间限制 (deadline)>>

    故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)

    <<方法四：转折点 (Turning Point)>>

    在创作情景剧剧本的时候，如果使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

    以上给大家介绍的，就是高质量情景剧剧本写作的方法了。高质量的情景剧剧本包含了很多的元素，其中，在情景剧剧本中，故事的情节和人物角色的设计是整个情景剧剧本的核心和灵魂，因此我们在进行清洁设计师必须要坚持创新的原则，这样的创意形式才能够更加吸引我们受众群体的目光。